+
Και η Berio Sequenza V Αυτή η σελίδα περιλαμβάνει: Βιογραφία GROCK του. Luciano Berio σχόλια σχετικά με GROCK και Sequenza V. Abbie Conant σχόλια σχετικά με τη χρήση των βίντεο κλιπ για να μάθετε Sequenza V. Βιογραφία του GROCK GROCK (10 Ιαν, 1880, Reconvilier, Ελβετία - 14 του Ιούλη 1959, Ιμπέρια της Ιταλίας.), Το αρχικό του όνομα Karl (Charles) Adrien Wettach. ήταν ένας Ελβετός κλόουν του τσίρκου των οποίων γκάφες με το πιάνο και το βιολί έγινε παροιμιώδης. Ο γιος του ωρολογοποιού, έγινε ένας ερασιτέχνης ακροβάτης και αφέθηκε να περάσουν κάθε καλοκαίρι με ένα τσίρκο, όπου πραγματοποίησε την πρώτη ως ανατροπέα και έπειτα ως βιολιστής, ο πιανίστας και xylophonist. Έγινε ο σύντροφος ενός κλόουν που ονομάζεται τούβλο και άλλαξε το όνομά του σε GROCK το 1903. Μαζί εμφανίστηκε στη Γαλλία. Βόρεια Αφρική. και τη Νότια Αμερική. Όταν παντρεύτηκε τούβλο, GROCK εντάχθηκε στο διάσημο κλόουν Antonet (Umberto Guillaume). Στο Βερολίνο. που εμφανίζονται σε ένα στάδιο αντί σε μια αρένα, απέτυχαν κατά την πρώτη? αλλά, από τον έλεγχο της τεχνικής στάδιο, πήραν μια εμπλοκή στο Λονδίνο το 1911. Δύο χρόνια αργότερα GROCK τελειοποιήσει αυτές τις περιπέτειες ενός αφελή μεταξύ των μουσικών οργάνων που κάνει πολλούς Ευρωπαϊκή γέλιο ακροατήριο - σε θαύμα του ως προς όπου οι χορδές είχαν φύγει όταν κατείχε το βιολί του, η λάθος πλευρά προς τα πάνω. Ο ταλαντούχος μουσικός, ο οποίος θα μπορούσε να παίξει 24 μέσα και μιλούν πολλές γλώσσες, έγινε ο βασιλιάς του κλόουν στις αρχές της δεκαετίας του 1900. GROCK πραγματοποιηθεί για ορισμένες από τις προνομιακές Ευρώπης. Ξεκίνησε επίσης μια επιτυχημένη επιχείρηση μουσικές εκδόσεις για τα δημοφιλή τραγούδια του. Το 1924 έφυγε από την Αγγλία και παρέμειναν στην ευρωπαϊκή ήπειρο μέχρι την επίδοση του αποχαιρετισμού σε ηλικία 74 στο Αμβούργο, Γερμανία. στις 30 Οκτωβρίου 1954. GROCK έγραψε αρκετά βιβλία, μεταξύ των οποίων και την αυτοβιογραφία του, Die Memoiren des Kцnigs Κλόουν der (1956? GROCK, ο βασιλιάς του Κλόουν), και η ζωή είναι μια περιπέτεια. Οι εμφανίσεις του έχουν διασωθεί στην ταινία. Το υψηλότερο αμειβόμενες καλλιτέχνη σε ένα χρόνο στην Ευρώπη. ήταν έσπασε μετά την αγορά ενός τέντα τσίρκου για το θεαθήναι ποικιλία του μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. αλλά ανέκαμψε οικονομικά μέσω επιτυχημένες περιοδείες. Αποσύρθηκε στη βίλα είχε κατασκευαστεί τη δεκαετία του 1920 στα περίχωρα της Ιμπέρια. Luciano Berio σχόλια σχετικά με Sequenza V Σε Sequenza V για σόλο τρομπόνι, την μνήμη του GROCK, το τελευταίο μεγάλο κλόουν, τιτιβίσματα έξω. GROCK ήταν γείτονάς μου στο Oneglia: κατοίκησε σε ένα περίεργο και πολύπλοκο εξοχικό σπίτι στους λόφους, σε ένα είδος ανατολίτικο κήπο με μικρά παγόδες, μικρές λίμνες, γέφυρες, ρέματα και κλάμα-ιτιές. Με το σχολείο τους συνανθρώπους μου που χρησιμοποιείται για να αναρριχηθεί πάνω από τις πύλες κήπο του για να κλέψει τα πορτοκάλια και tangarines. Κατά τη διάρκεια της παιδικής ηλικίας μου, η εγγύτητα, η υπερβολική οικειότητα με το όνομά του και την αδιαφορία των ενηλίκων με απέτρεψε από το να κατανοήσει την ιδιοφυία του. Μόνο αργότερα - ήμουν 11 ετών - είχα την ευκαιρία να τον δουν στην παράσταση στο Θέατρο `` Cavour '' στο Πόρτο Mauricio το κατάλαβα. Κατά τη διάρκεια της εν λόγω απόδοσης, μόνο μία φορά, ξαφνικά σταμάτησε και, κοιτάζοντας το κοινό, με ρώτησε: warum (γιατί). Δεν ήξερα αν πρέπει να γελάσω ή να κλάψω, ήθελα θα μπορούσα να κάνω και τα δύο. Μετά από αυτή την εμπειρία δεν έχω κλαπεί πορτοκάλια από τον κήπο του πια. Sequenza V είναι ένα αφιέρωμα σε αυτό το `` warum '' στα αγγλικά: γιατί. (Luciano Berio) Abbie Conant σχόλια σχετικά με τη χρήση των βίντεο κλιπ για να μάθετε Sequenza V. GROCK Sings Τώρα που έχετε διαβάσει πώς Berio επηρεάστηκε από τις επιδόσεις και το χαρακτήρα GROCK ως κλόουν, ας ρίξουμε μια ματιά σε μερικά από τα πιο διάσημα ρουτίνες GROCK του. (Αν έχετε ήδη κοίταξε τα βίντεο, τόσο το καλύτερο.) Θα τώρα περνούν για δεύτερη φορά μια ματιά σε μερικές από τις λεπτομέρειες. (Για να κάνει τα πράγματα πιο εύκολα, έχω τοποθετήσει ένα σύνδεσμο για να παίξει κάθε κλιπ στο κάτω μέρος της συζήτησης εδώ για το καθένα). Όλα ρουτίνες GROCK περιστρεφόταν γύρω από τη μουσική. Ήταν μια μουσική κλόουν. Στο πρώτο βίντεο κλιπ που τραγουδά ένα απλό ερωτικό τραγούδι με τον κιθαρίστα / κλόουν ως ευθεία άνθρωπος. Παρατηρήστε πώς επαναλήψεις και παύσεις σε μόλις ανακοίνωσε το όνομα του τραγουδιού χτίζει την ένταση. Ένα παρόμοιο αποτέλεσμα μπορεί να δημιουργηθεί με τη μουσική. Πώς μπορείτε να αναπτύξετε την αίσθηση των ανθρώπων της πρόβλεψης για το τι πρόκειται να έρθει σε μια φράση της μουσικής; Ανακοίνωση τέλεια απεικόνιση GROCK της συμπεριφορά και τον ενθουσιασμό ενός παιδιού για το τραγούδι του. "Στα μάτια σου είναι γραμμένο αυτό το στόμα σας έχει ακόμη να μιλήσει. Θέλω να σ 'αγαπώ, αγαπώ πραγματικά, "κ. λπ. Μας εισόδους με τη γοητεία του και τη σχετική σοβαρότητα και στη συνέχεια ταξίδια προς τα πίσω σε ένα βαθύ τύμπανο. Πώς μπορείτε να την είσοδο τους ανθρώπους όταν παίζετε μια φράση της μουσικής; Πώς μπορείτε να τους εκπλήξει με τις στροφές που μπορεί να διαρκέσει; Μια πτώση όπως GROCK είναι προφανώς το αποτέλεσμα των ετών της εκπαίδευσης. GROCK φαίνεται να είναι σχεδόν ιδιότροπος και σκληρό πράγμα που κάνει κατορθώματα του αθλητισμού δεξιοτεχνικό ακόμα πιο εντυπωσιακή. Ποιο είναι το μυστικό της μουσικής εμποτίζοντας με ένα είδος σεμνότητας που κάνει μόνο δεξιοτεχνία του ακόμα πιο αποκαλυπτική; Πώς ένας μουσικός διαποτίσει την εργασία του ή της με τέλεια άνεση και χάρη που μπορεί να αποκαλύψει ξαφνικά μια τεχνική χάρη που παίρνει την αναπνοή του ακροατή μακριά; GROCK Χοροί Εδώ GROCK επικαλείται το αρχαίο νόμο του τρίτου. Ένας ρυθμός της επανάληψης έχει συσταθεί και μας παρασύρει σε περιμένουμε το ίδιο πράγμα την τρίτη φορά. Πάντα στην τρίτη επανάληψη δεν υπάρχει ριζική αλλαγή που είναι η γροθιά-line. Η ισπανική κλόουν έρχεται για να παίξει ένα σόλο κιθάρας καθώς GROCK κατέχει κορσέ μιας γυναίκας που βρήκε μέσα στο πιάνο. Η ισπανική κλόουν τον απολύει και αρχίζει να παίζει. GROCK γυρίζει να φύγει. Ανακοίνωση για την τέλεια τεχνική παντομίμα της υποτιθέμενης εξόδου του. Σταματά απότομα με την πλάτη του ακόμα στράφηκε προς εμάς. Τότε γυρίζει το κεφάλι του προς το μέρος μας τρόπο, χαμόγελα με εμφανή ευχαρίστηση. Η μουσική μπορεί επίσης να διαμορφωθεί τέλεια με ένα τρόπο που αποκαλύπτει μια μορφή εικονική εικόνες. Ο μουσικός πρέπει να εξετάσει με ποιο τρόπο το τέλειο χρόνο και τη μορφή μιας φράσης και το κομμάτι διαμορφώνεται. Η μουσική haplessly "δυνάμεις" GROCK να χορέψουν. Σηκώνει μέχρι υπερμεγέθη παλτό καθηγητή του, σαν να ήταν μια ποδιά για να δείξει τους αστραγάλους του. Χέρι και πόδι κινήσεις του είναι παρόμοια με τη σύγχρονη hiphop αλλά με τα υπερμεγέθη παπούτσια που εμφανίζονται να κάνουν τα πόδια συστροφή του στους αστραγάλους σε ένα γελοίο βαθμό. Δεδομένου ότι η δραματική ειρωνεία εντείνει τους αγκώνες του κινούνται όλο και ψηλότερα έως ότου ένα από τα όπλα flailing του προσκρούσεις κατά λάθος τον σολίστα, που σταματά το παιχνίδι και glares σε GROCK, ο οποίος καταλήγει σταδιακά κάτω παρατηρήσει η μουσική έχει σταματήσει. Πώς φτιάχνουμε μουσική που δεν είναι μόνο στόχος, αλλά και κυριεύει; Πώς μπορούμε να οδηγήσουν τους ανθρώπους να ακούσουν με τα εγκαταλελειμμένα θαυμασμό των παιδιών; Πώς μπορούμε να δημιουργήσουμε μια μουσική που είναι ακαταμάχητη; Οι άνθρωποι μας πληρώνουν για να τα μετακινήσετε (καλά, περισσότερο ή λιγότερο!), Για να τους μεταφέρουν σε άλλο κόσμο ή κατανόηση, να δημιουργήσει κάτι που θα θυμάμαι πάντα. Όταν GROCK προσκρούσεις κατά του κιθαρίστα, που είναι στην πραγματικότητα εκτελεί ακριβώς χρονικά συνθήματα που δημιουργούν το τέλειο ρυθμό του σκετς. GROCK κάνει σαν να αφήσει το στάδιο, αλλά έχει ξεπεραστεί από τη μουσική και αρχίζει να χορεύει και πάλι. Για μια ακόμη φορά ο χτυπήματα τον σολίστ και αυτή τη φορά είναι επέπληξε. «Τι έπαθες; Γιατί συνεχώς ενοχλεί; "GROCK μιμείται τέλεια τις ιδιομορφίες της επέπληξε το παιδί. Ο ίδιος τραυλίζει έξω, "δεν θέλω να χορέψουν!» «Λοιπόν, τι θέλεις να κάνω;", λέει ο GROCK με αθωότητα που θέλει να συμμετάσχει. Ο ίδιος αρχίζει να τραγουδάει με έντονο ενθουσιασμό, αλλά άσχημα. Ο κλόουν τον σέρνει έξω από το σβέρκος του λαιμού του. Δεν υπάρχει ένας ανόητος σε όλους τους μεγάλους καλλιτέχνες, συμπεριλαμβανομένων των μουσικών; Δεν είναι ένα είδος εγκαταλείψει και να παραδώσει σε κάτι μεγαλύτερο στην απόδοση τους, που το καθιστά μοναδικό και υπερβατική εκεί; Δεν είναι ότι αυτό που έκανε μουσικούς όπως η Μαρία Κάλλας, Λούις Άρμστρονγκ και ο Leonard Bernstein τόσο μεγάλη, τόσο ξεχωριστό; Δεν μπορείτε πραγματικά να αποφασίσουν να είναι ένας ανόητος για την τέχνη, αλλά μέσα από την αφοσίωση ίσως κάποια μέρα διαπιστώσετε ότι είναι ό, τι έχετε γίνει. Warum; (Γιατί?) GROCK λέει ο βιολιστής συναυλία που δεν καταλαβαίνει ισπανικά. Ο βιολιστής εξηγεί ότι ο ίδιος δεν μιλούσε ισπανικά αλλά τα αγγλικά. Στο αμίμητο στυλ του GROCK απαντά, «Αγγλικά! W-h - y "Βιολιστής; Νόμιζα πως ήταν η αγγλική. GROCK, "Me, αγγλικά! Impossss-βάζεται! Δεν είμαι αγγλικά. "Βιολιστής," Τι είσαι τότε; "GROCK," Ένας αναβάτης ποδήλατο. "Αυτή η παρωδία είναι ένα παράδειγμα εξαιρετικής διάλογο κλόουν. Η σοβαρότητα της ευθεία άνθρωπος αντισταθμίζει την ανοησία του κλόουν που είναι επίσης σοβαρό, αλλά ειρωνικά «ανυποψίαστος» της ανοησίας του. Όταν GROCK παραδίδει το punchline στα γερμανικά, «Radfahrer.» (Βιβλ ποδηλάτη) που διευρύνει τα μάτια του σαν παιδί μας λέει κάτι πολύ σοβαρό και σημαντικό φέρνοντας έτσι την ανταλλαγή σε μια κορύφωση. Το πιο σοβαρό παίρνει ο ίδιος ο πιο αστείο είναι για εμάς. Λίγο μετά GROCK χρησιμοποιεί τη λέξη «warum" θα απαντήσει σε ένα άλλο σχόλιο με τα κωμικά που-out λέξεις «nicht moeglich" (αναμμένο "όχι" ή το δυνατό περισσότερες ιδιωματικές "αδύνατο".) Αυτό το χιουμοριστικό τόνο της "nit moeglich» ( μια ελβετική διάλεκτο), έγινε ένα από τα πιο μοναδικά και καλύτερα γνωστά εμπορικά σήματα GROCK του. Παραδίδεται με τον ίδιο ανοικτομάτης αθωότητας, όπως "warum" και θα πρέπει να μελετηθούν, καθώς και. Μουσικοί μπορούσε να εξετάσει πώς μπορεί κανείς να παίξει μερικές σημειώσεις από ένα φράση-κλειδί με την ίδια συμβολική απήχηση που δημιουργεί GROCK όταν λέει "warum" ή "nit moeglich" - κάτι τόσο ζωντανό, εικονική και απόλυτα κλιτές ότι οι άνθρωποι το ξεχάσω ποτέ. Multiphonics «Ψάχνω για έναν μουσικό." GROCK: «Είμαι μουσικός!" "Τι μουσικό όργανο παίζετε;» GROCK: «Το βιολί». [Εμφανίζονται μια γελοία μικρό βιολί.] «Αυτός εδώ; Είναι πάρα πολύ μικρό. " GROCK: «Μπορώ να παίξω σε ένα πολύ μεγαλύτερο, αν θέλετε." "Τι εννοείς?" [GROCK παντομίμες ξεκαρδιστικά παίζει κοντραμπάσο, ενώ ταυτόχρονα παράγει φωνητικά multiphonics ή αρμονικές.] Ο ήχος αυτός απέτισε φόρο τιμής στο τμήμα Β του Μπέριο Sequenza V. τρομπονιστών τραγουδούν και να παίζουν ταυτόχρονα, αν και Μπέριο σαφές ότι δεν προτίθεται να είναι κωμικό. Αντιθέτως, το κομμάτι γυρίζει προς τα μέσα, σχεδόν εξαγριωμένοι σε αυτό το σημείο. Κλόουν εξερευνήσει τους κόσμους των ακραίων δυϊκότητες, και σε μεγαλύτερες στιγμές τους, συλλαμβάνουν τόσο σε μια μόνο στιγμή. Τα μεγάλα ονόματα της μουσικής κάνουν το ίδιο. Πώς μπορείτε να δημιουργήσετε τη μουσική, όπως κατά το δεύτερο εξάμηνο του Berio, που δείχνει το κέφι και τη θλίψη εντός του κλόουν ταυτόχρονα; Αυτά τα παράξενα ταυτόχρονη δυαδικότητα είναι μια από τις πιο μυστηριώδεις πτυχές της πραγματικά μεγάλης τέχνης, όπως στην επικαλυπτόμενη ειρωνικό χαρά και ουράνια θλίψη της μουσικής του Μότσαρτ. Αυτές ειρωνικό dualities επιτρέπουν μεγάλη τέχνη να ταλαντώνεται και να συντονίζονται με ατελείωτες συμβολικές σημασίες. Από ορισμένες απόψεις, είναι ένας καλλιτέχνης μπορεί να σημαίνει περάσετε τη ζωή σας προσπαθώντας να συλλάβει τις ανέκφραστο στιγμές που αποκαλύπτουν ξαφνικά τις βαθιές ειρωνείες της ανθρώπινης ύπαρξης. Αλλά και πάλι, αυτό δεν είναι κάτι που μπορεί να προσπαθήσει πραγματικά να κάνει. Μέσα από την έντονη, παρατεταμένη εργασία σας να βρείτε ακριβώς ότι συμβαίνει μερικές φορές. Παρακολουθήστε σε όλα αυτά τα κλιπ, πως GROCK αποκαλύπτει αυτές τις ειρωνικό δυϊκότητες, και πώς θα δανείζουν εργασίας, όπως εμβρίθεια του. Αυτός είναι ένας ανόητος, αλλά σοφή, ταυτόχρονα, ταυτόχρονα χαρούμενος και λυπημένος. Και όμως δεν είναι ποτέ αναγκαστεί. Μέσα από την πολύχρονη πράξη αυτές οι δυαδικότητες έχουν γίνει μέρος της ύπαρξής του. Είσοδος GROCK του Ο βιολιστής ζητά μια χορδή από την ορχήστρα να προαναγγείλει την είσοδο του μεγάλου καθηγητή. GROCK, top-καπέλο, έρχεται συνεσταλμένα έξω από πίσω από την κουρτίνα, ανίδεοι και κάπως σκυμμένοι πάνω από το περπάτημα λίγο τα πόδια σαν κύκλος, σαν αφελή χώρα. Κλόουν μπορεί να περάσουν χρόνια ανάπτυξης τρόπο το εμπορικό σήμα τους με τα πόδια. Φόρεμα σακάκι του είναι τόσο μικρή ώστε τα μανίκια φτάνουν μόνο μέχρι τα μέσα του του πήχεις-shirt του γιακά λίγο πιο έξω στην πλάτη και γραβάτα είναι το λάθος χρώμα και ατημέλητα. Η μέση στο παντελόνι του είναι μέχρι το στήθος του. Έχει λευκά γάντια για να τονίσουν τεράστια χέρια του. Ο βιολιστής κοιτάζει την αποδοκιμασία του ως GROCK συνειδητά προσπαθεί να βρει ένα μέρος για να κρύψει τα χέρια του. Εκείνος μάταια προσπαθεί να βελτιώσει την εμφάνισή του με την όξυνση πτυχή στο παντελόνι του. Εκείνος σηκώνει ένα ρεβέρ του παντελονιού όλη τη διαδρομή προς το ισχίο του για να αποκαλύψει ένα κοκαλιάρικο, σχεδόν γυναικεία γυμνά πόδια. Αυτό είναι σε κάποιο βαθμό εφιάλτης κάθε ερμηνευτή, που βγαίνει στη σκηνή και να βάναυσα ελέγχεται από μια κρίσιμη παρατηρητή. Αλλά προσέξτε και πάλι την πραγματική είσοδο και να προσπαθήσουμε να δούμε πόσα στοιχεία του θεάτρου είναι στο παιχνίδι. Η στάση, με τα πόδια, η μεγάλη συσσώρευση στο ευτελές παρουσίαση, την έκφραση του προσώπου και και και ...; Λαμπρή κίνηση GROCK είναι το αποτέλεσμα των άνω των 60 ετών που χρησιμοποιούν το σώμα του σαν ένα λεπτά συντονισμένο όργανο πάνω στη σκηνή. Η πολυεπίπεδη παντομίμα, ακροβατικά, juggling, εξισορρόπηση, παίζοντας και τραγουδώντας συγχωνευθούν σε ένα βιο-πνευματική δύναμη της καθαρής χαράς. Είναι η ενσάρκωση της χαράς της εκτέλεσης. Μπορείτε να καταγράψετε μια εικονική ταυτότητα ενσωματώνεται όπως κάνετε είσοδο σας για Sequenza V; Μπορείτε να το συλλάβει σε όλες της μουσικής δημιουργίας σας; Δεν είναι ότι ένα χαρακτηριστικό όλων των μεγάλων ερμηνευτών; Ξύσιμο Αυτή η ξεκαρδιστική ακολουθία είναι μια μελέτη σε αντιθέσεις. Ανακοίνωση μάλλον τυπικές και σωματικά χαριτωμένο "κλασική τόξο μουσικός." GROCK που κρέμεται στο πιάνο που τον βάζει σε μια αφύσικη γωνία με το πάτωμα. Γιατί; Είναι ένας συνδυασμός του κομψού και γελοίο πράγμα που καθιστά αστείο. Ανάβει μόλις στην καρέκλα, σαν να είχε εκατοντάδες μαθήματα Αλέξανδρος Τεχνική. Στην πραγματικότητα ο λόγος για τον οποίο γίνεται σαφές αργότερα. Η διακοπή της GROCK ξύσιμο καταστρέφει την κομψή ατμόσφαιρα. Ξύσιμο στο κοινό είναι τόσο αγενής! Ελέγξτε την πονηρή μεταβιβάσεως της πλώρης του βιολιστή, όπως ψιθυρίζει στο αυτί GROCK του. Οι ακροβασίες του φαιδρός ικανοποίησης και ανακούφισης γκριμάτσες αντιμετωπίσει την ομαλή, συναισθηματική έλεγχο του σολίστα. Ανάκτηση του βιολιστή της πλώρης του από κάτω πουκάμισο GROCK του προκαλεί μια φευγαλέα στιγμή της έκστασης από εύκαμπτο πρόσωπο GROCK του. Προφέρει κωμική ιδιοφυΐα. Όπως πολλοί από ρουτίνες GROCK, αυτό το κλιπ δείχνει επίσης πώς παίζει πάνω στομφώδεις πατρικίων τελετουργικά που δυσχεραίνουν την κλασική μουσική. Επηρεάζονται διατύπωση αντιμετωπίζεται και διακωμώδησε από παράλογο άτυπο χαρακτήρα. Η ίδια faceting των μορφών και εικόνων, μια προσεκτική αντιπαράθεσης των ήχων, δυναμική, διατύπωση, και ο χρόνος μπορεί να δώσει τη μουσική μας, τα ίδια ανεξίτηλα ιδιότητες που υπνωτίζουν ανθρώπους. Στο υψηλότερο εκφάνσεις της, η μουσική μερικές φορές πηγαίνει πέρα από την απλή ήχο, με βαθιές συμβολικές αναπαραστάσεις της ανθρώπινης ταυτότητας. Είναι μέρος της ιδιοφυΐας GROCK ότι αυτός θα μπορούσε να συλλάβει μια παρόμοια εμβρίθεια στην τη φαινομενική απλότητα της καραγκιοζιλίκια του. Περισσότερα καθυστέρηση πριν από τη μεγάλη απόδοση με βιολί και πιάνο. GROCK βγάζει μία μπάλα η οποία είναι κατασκευασμένη από ένα από τα γάντια του και αρχίζει να περάσει από τις τυπικές κινήσεις juggling, σαν να είχε αρκετές μπάλες ζογκλέρ. Έκφρασης και κινήσεις του σώματος του να μας δείξει τι είναι το "απίστευτο" κόλπο είναι αυτό. Πρόκειται για ένα διπλό ειρωνεία γιατί juggling με μία μπάλα δεν παρουσιάζει δεξιοτεχνία, αλλά από την ακριβή και φανταχτερά κινήσεις του, το κάνει εκπληκτικά δεξιοτεχνικές. Κινήσεις του virtuosically πίθηκος δεξιοτεχνία. Τα μεγαλύτερα ερμηνευτές έχουν πάντα ένα παρόμοιο είδος της απόσπασής τους στο έργο τους. Έχουμε την αίσθηση μια μυστηριώδη και βαθιά λεπτές απεμπλοκής, σαν να είχαν παραδοθεί σε κάτι μεγαλύτερο από τον εαυτό τους. Μην το δοκιμάσετε στο σπίτι ή στο σχολείο. Σπάζοντας το λαιμό σας θα είναι τίποτα σε σύγκριση με ό, τι συνοδός σας θα σας κάνει να σας για το περπάτημα στο πληκτρολόγιο πιάνου. GROCK αφαιρεί κορυφαίο καπέλο του και το θέτει σε πιάνο με ουρά, ξεχνώντας ότι το καπάκι είναι πλήρως ανοικτή. Το καπέλο ολισθαίνει προς τα κάτω σε μια ράμπα στο πάτωμα. Μετά από να παίξει μια σύντομη εισαγωγή GROCK βλέπει το καπέλο και το ανακτά από να πάρει επάνω στο πιάνο και ακολουθώντας την πορεία του προς τα κάτω στη διαφάνεια. Μπορείτε να πάρετε μια ιδέα της ευελιξίας του, όταν αυτός κάθεται στο πάτωμα σαν μωρό. Με τη μελέτη αυτή σε αργή κίνηση, θα ήταν επίσης σε θέση να δει ότι ολισθαίνει προς τα κάτω το κάλυμμα πληκτρολογίου στο ένα πόδι! Παρατηρήστε πως μέσα από ένα ζευγάρι των καθυστερήσεων, δημιουργεί μια σύντομη παύση που θέτει τέλεια μέχρι την πτώση του από την προεδρία. Και πάλι, ο εφιάλτης κάθε μουσικού σε ακραίες συνθήκες. Ο βιολιστής ρίχνει τα χέρια του σε συνθηκολόγηση, η οποία είναι το ιδανικό πλαίσιο για μια τέλεια κόλπο. Δεν μπορεί κανείς να είναι σίγουρος, αλλά σε αυτό το κλιπ μοιάζει με ένα λάθος στην πραγματική ζωή συμβαίνει. Η ορχήστρα άλματα τόσο γρήγορα που GROCK χάνει την είσοδο για το τραγούδι του. Συνεχίζει με μίμηση τραγούδι με έναν τρόπο που είναι τόσο ζωντανή και διασκεδαστική είναι καλύτερο από ό, τι το ίδιο το τραγούδι. Αυτό είναι ένα τραγούδι από καθαρό χειρονομία. Οι χειρονομίες οριοθετηθούν οι φράσεις της μουσικής σε ένα τέτοιο ευχάριστο τρόπο. Βλέπουμε ότι η μουσική προέρχεται από κάτι βαθύτερο από την απλή ήχο. Η μουσική είναι μια μορφή σκέψης και ύπαρξης. Ο ήχος είναι απλώς το μέσο μέσω του οποίου μεταδίδεται. GROCK τότε μπορεί να υπερηφανεύεται για τη χώρα καταγωγής του με κάποια εξαιρετική yodeling πλαισιωμένο με σήμα κατατεθέν το τραγούδι του λαιμού ή multiphonics του. Τότε βγαίνει με το χαρακτηριστικό χορό κλόουν του και ένα χαμόγελο. Είναι σε αυτά τα θεμελιώδη επίπεδα πριν από την ακούγεται ότι οι βαθύτερες έννοιες και τη χαρά της μουσικής κατοικούν. Αν γίνει σωστά, ακόμη και μια χειρονομία του βραχίονα ή το χέρι να δημιουργήσει ένα είδος μουσικής αθόρυβη. Θα μπορούσατε να ακούσετε μουσική, όταν Λούις Άρμστρονγκ γέλασε, ή μίλησε, ή ακόμα και όταν απλά περπάτησε πάνω στη σκηνή. Στα υψηλότερα επίπεδα, η μουσική είναι μια μορφή ή τρόπο ύπαρξης. Χειρισμός Σολίστ Ανακοίνωση για το μουσικό διατύπωση όλων των ηχητικά εφέ, και ακόμη και το τέλειο μουσικό χρονοδιάγραμμα του ισοζυγίου πληρωμών στο κεφάλι με το τόξο του βιολιστή του. Στη συνέχεια, η πλήρης αλλαγή του χαρακτήρα ως GROCK πηγαίνει μετά από την σολίστ με το καπάκι του πληκτρολογίου. Και πάλι βλέπουμε το Νόμο του Τρία. Ο βιολιστής σπρώχνει το κεφάλι του έξω από πίσω από την κουρτίνα τρεις φορές και κάθε διαδοχική απειλητική windup από την πλευρά GROCK είναι ασθενέστερη μέχρι GROCK επιστρέφει στο πιάνο και βάζει ημίψηλο καπέλο του για την προστασία. Αυτή είναι η αντίστροφη της κανονικής δημιουργία δομή του Νόμου του Τρία. Εδώ χρησιμοποιείται ως μεταβατική υλικό. Η μουσική του χρονοδιαγράμματος, που μπορεί να δει κανείς σε ανθρώπινες αλληλεπιδράσεις, και οι διαρθρωτικές φαινόμενα όπως ο νόμος των τριών, απεικονίζουν τον τρόπο θεμελιώδεις πτυχές της μουσικής διαμορφώνουν την ίδια τη φύση της ύπαρξής μας. Είναι όταν η μουσική αποφάσεων συλλαμβάνει μας και αντικατοπτρίζει αυτές τις βασικές αξίες της ζωής, ώστε να γίνει η πιο βαθιά.
listcavaillon.blogspot.com
